BILDHAUERINNEN

KUNSTWERKE BILDHAUERINNEN

Silvia Siemes, Bildhauerinnen, Grosse Sitzende, 2019, Terrakotta gebrannt, Höhe 87 cm, Preis auf Anfrage, SüdWestGalerie

Silvia Siemes, Bildhauerinnen, Grosse Sitzende, Terrakotta, gebrannt, Höhe 73cm, Preis auf Anfrage, SüdWestGalerie

Bildhauerinnen, Sonja Edle von Hoeßle, LUNDIBA, 2022, Cortenstahl, 290 cm x 123 cm x 100 cm, Preis auf Anfrage, Galerie Cyprian Brenner

Künstlerinnen, Stefanie Ehrenfried, Beweger, 2017-2019, Schafwolle, nadelgefilzt, 220 cm x 100 cm x 90 cm, Preis auf Anfrage, Galerie Cyprian Brenner

Bildhauerinnen | Sonja Edle von Hoeßle, Endlosschleife 4XV, 2018, Cortenstahl, 155 cm x 290 cm x 195 cm, 2018, Preis auf Anfrage, Galerie Cyprian Brenner

Laura Eckert, Bildhauerinnen, pentesilea chthulucene, 2018, Eichenparkett, Kirsche, Lack, 180 cm x 100 cm x 65 cm, Preis auf Anfrage, Galerie Cyprian Brenner

Bildhauerinnen, Sonja Edle von Hoeßle, GABURAT, 2022, Cortenstahl, 185 cm x 100 cm x 82 cm, Preis auf Anfrage, Galerie Cyprian Brenner

DEFINITION BILDHAUERINNEN

Frauen, die in Kunst und Kunsthandwerk aus festem Material dreidimensionale Werke bzw. Skulpturen und Plastiken schaffen. Als Skulptur bezeichnet man ein aus Stein gemeißeltes oder aus Holz, Elfenbein u.a. geschnitztes Kunstwerk. Sie entsteht also durch Abschlagen und Wegschneiden von hartem Material. Unter Plastik versteht man ein modelliertes (z.B. aus Ton, Wachs oder Gips) oder ein gegossenes (z.B. aus Gold, Bronze, Stahl oder Kunststoff) Kunstwerk. Die Plastik entsteht demnach durch „Antragen“ von weichem Material und einen Aufbau von innen nach außen. Durch neue Materialien (wie Aluminium, Kunststoffe, Schrott) werden auch neue Bearbeitungstechniken eingesetzt (Schweißen, Löten u.a.). Im realen Sprachgebrauch gelten die Begriffe „Skulptur“ und „Plastik“ jedoch überwiegend als Synonyme.

Silvia Siemes, Bildhauerinnen, Bleiben/Warten (2804), 2022, Terrakotta, engobiert, Höhe: 74 cm, Preis auf Anfrage, Galerie Cyprian Brenner

VIDEO | FILM BILDHAUERINNEN

Bildhauerinnen machen Skulptur anders | Kultur.21 | DW Deutsch | Lange galt sie bei Galeristen eher als Ladenhüter – jetzt erobert die Skulptur den Kunstmarkt. Die Nachfrage wächst, die Preise steigen. Vielleicht ist das auch ein Grund, dass gerade vermehrt Frauen hämmern und modellieren.70 Prozent der Studierenden der Bildhauerei sind weiblich, arbeiten mit neuen Materialien, finden frische Formen für die Skulptur. KULTUR.21 stellt Ihnen drei junge Künstlerinnen vor. | YouTube

Kunst und Film | Die erste Generation: Bildhauerinnen der Berliner Moderne: Ausstellung in Berlin (female sculptors) | Impressionen der Ausstellung: „Die erste Generation: Bildhauerinnen der Berliner Moderne“ vom 18.02.2018 bis 17.06.2018 im Georg-Kolbe-Museum, Berlin. Hier wird nicht wie eine hingegossene Venus herumgelegen: Ab 1910 eroberten Bildhauerinnen mit eigenwillig originellen Plastiken, etwa dem Berlinale-Bären, die Kunstsparte Skulptur. Werke von zehn Pionierinnen stellt das Georg Kolbe Museum gebündelt vor. | YouTube

Ursula von Rydingsvard: Becoming an Artist | Art21 | „Extended Play“ | Episode #148: Filmed at her Brooklyn studio, artist Ursula von Rydingsvard recounts her family’s journey from German refugee camps during WWII to their difficult early years in Connecticut. Accompanied by images from her personal archive, von Rydingsvard describes how her family’s struggles still influence her studio practice today. Ursula von Rydingsvard builds towering cedar structures, creating an intricate network of individual beams and sensuous, puzzle-like surfaces. While abstract at its core, von Rydingsvard’s work takes visual cues from the landscape, the human body, and utilitarian objects–such as the artists collection of household vessels–and demonstrates an interest in the point where the man-made meets nature. Learn more about Ursula von Rydingsvard at: http://www.art21.org/artists/ursula-v… CREDITS | Producer: Ian Forster, Wesley Miller & Nick Ravich. Interview: Susan Sollins. Camera: Joel Shapiro. Sound: Mark Mandler & Roger Phenix. Editor: Morgan Riles. Archival Photography Courtesy: Ursula von Rydingsvard & Marbeth. Special Thanks: Andria Morales. Video: © 2012 Art21, Inc. All rights reserved | YouTube

Andrea Zaumseil | Die zerrissene Perlenkette | Überlingen | RegioKunstwege – BodenseeKunstwege | Die zerrissene Perlenkette von Andrea Zaumseil, zwischen Brachenreuthe und Höllwangen, Stadt Überlingen | (C) VG Bild-Kunst, Bonn 2019 | Die installative Plastik besteht aus neun Edelstahl-Kugeln und einem gerissenen Stahlseil. Sie befindet sich in unmittelbarer Nähe zur Hauptabsturzstelle der aus Baschkortostan kommenden Passagiermaschine, nachdem sie in der Luft mit einer Frachtmaschine zusammenstieß. Weitere Kugeln befinden sich auf der gegenüberliegenden Seite des Waldes in Richtung Owingen und bei Taisersdorf. Der plötzliche Abbruch von Lebensmöglichkeiten, das Zerreißen von Zukunft insbesondere für die getöteten Kinder kommt mit der Anordnung und der Gestaltung im Raum eindrücklich zum Ausdruck | YouTube

CHRONOLOGIE BILDHAUERINNEN

Frauen wurden in der Kunst oft vergessen, so auch in der Bildhauerei. Selbst Künstlerinnen, die später berühmt wurden, blieben über lange Zeit unbeachtet. Die Bildhauerei ist eine körperlich anspruchsvolle Disziplin und gilt als männliche Kunst schlechthin. In der griechischen Antike verankert der Pygmalion-Mythos die Rollenverteilung zwischen Bildhauer und Muße. Der Künstler Pygmalion verliebt sich in sein eigenes Werk, Galatea, eine Elfenbeinstatue, die für ihn zum Leben erwacht. Dieser Mythos überdauert die Jahrhunderte und postuliert ein Modell: Der Mann ist der Schöpfer, die Frau seine Inspirationsquelle. Doch es gab auch schon immer Bildhauerinnen. Erst im Laufe der Zeit eroberten sie sich ihren Platz in der Kunstgeschichte. Aus dem 16. bis 18. Jahrhundert sind nur wenige bekannt, im 19. Jahrhundert kämpften sie um die Aufnahme in den Ateliers und Akademien. Im 20. Jahrhundert emanzipierten sich die Bildhauerinnen schließlich.

Im 16. Jahrhundert taucht in Italien die erste Bildhauerin auf, Properzia de‘ Rossi (1490 – 1530). Sie wird in Bologna geboren, wo sich die einzige Universität Europas befindet, die Frauen aufnimmt. Da es Frauen verboten ist, Aktmodelle zu studieren, belegt sie Anatomiekurse an der medizinischen Fakultät. Sie entscheidet sich gegen die Ehe und für eine künstlerische Laufbahn. Doch um als Bildhauerin Erfolg zu haben, braucht sie die Anerkennung der Kirche, des wichtigsten Mäzens in der Renaissance, welche sie auch erhält. Sie gewinnt einen Wettbewerb zur Gestaltung der Basilica de San Petronio in Bologna – damals eine der größten Kirchen der Welt. Das Relief „Joseph und die Frau des Potiphar“ beherrscht zweifellos den Kanon der antiken Skulptur. Mit diesem Basrelief beweist die Künstlerin ihr enormes Talent und widerlegt alle Vorurteile gegen das angeblich so schwache Geschlecht.

Erst nach einem Jahrhundert tritt in Spanien eine neue große Bildhauerin, Luisa Roldán (1652 – 1706) in Erscheinung. Sie ist die Tochter des Bildhauers Pedro Roldán. Ende des 17. Jahrhunderts wendet sich die Kirche an die Werkstatt. „Der Tod der Maria Magdalena“ (Keramik) ist beispielhaft für Roldáns Stil. Ihr gelingt es, durch die Harmonie der Farben und Gesichter, dem Sterben den Schrecken zu nehmen. Sie erlebt einen rasanten Aufstieg. Karl II., König von Spanien, wird auf ihr Talent aufmerksam und macht sie zur ersten Bildhauerin an einem Königshof. Sie wird berühmt und verdient Geld, doch als ihre Kräfte nachlassen, nützt ihr der gute Ruf wenig. Sie stirbt verarmt in Madrid.

In Frankreich löst die Monarchie die Kirche als größten Auftraggeber für Kunst ab. Ludwig XIV., der König er der Künste, umgibt sich mit den besten Talenten. Die 1648 gegründete „Königliche Akademie für Malerei und Bildhauerei“ ist der Schlüssel zum „Salon de Paris“, der einzigen offiziellen Kunstausstellung. Doch die Akademie nimmt nur wenige Frauen auf.

Marie-Anne Collot (1748 – 1821) ist Schülerin und Mitarbeiterin des bekannten Bildhauers Étienne-Maurice Falconet. Zarin Katharina II. beauftragt ihn, ein Reiterstandbild von Peter dem Großen zu realisieren. Collot darf den Kopf des Zaren anfertigen. Damit ist der Grundstein für ihre Karriere gelegt. Ihr Name wird in Europa bekannt und die Zarin erteilt ihr Folgeaufträge. Sie perfektioniert die Kunst des Porträts und wird als eine der wenigen Frauen in der Russischen Kunstakademie aufgenommen. 1778 kehrt sie nach Paris zurück. Aus Angst vor der Revolution zieht sie 1789 nach Lothringen, gibt die Bildhauerei auf und stirbt vergessen.

Die Französische Revolution (1789 – 1799) lässt die Frauen hoffen. Sie greifen zu den Waffen und fordern gleiche Rechte für alle. Doch die Revolutionäre lehnen alle Forderungen der Frauen ab.

1804 tritt der „Code Civil“ in Kraft, das sogenannte „Moderne Recht“. Die Frauen werden kurzerhand entmündigt. Frauen werden aus der Académie des Beaux-Arts ausgeschlossen. Zunächst verfügen nur Adlige über das Geld und die Verbindungen, um den Beruf der Bildhauerin zu ergreifen.

Marcello – eigentlich Adèle d’Affry (1836 – 1879) – wird durch Heirat Mitglied des italienischen Hochadels. Als ihr Gatte wenige Monate nach der Hochzeit stirbt, beschließt sie, Bildhauerin zu werden. Sie stellt unter dem männlichen Pseudonym Marcello aus. Häufig porträtiert sie Heldinnen, temperamentvolle, charakterstarke Frauen, die sich in der Männerwelt durchsetzen mussten. Ihre Beziehungen öffnen ihr die Tür zum „Pariser Salon“. Ihr Meisterwerk ist die „Pythia“, eine überaus sinnliche Skulptur, welche Charles Garnier für die Ausschmückung seines neuen Opernhauses in Paris erwirbt.

Ende des 19. Jahrhunderts kursieren pseudowissenschaftliche Theorien über die schöpferische Unterlegenheit der Frau. Die Frauen sollten malen, das Bearbeiten von Stein sei nichts für zarte Hände.

Die politische Instabilität des 19. Jahrhunderts kommt der Architektur zugute. Für die neugestalteten Plätze, Brücken und Fassaden werden Skulpturen gebraucht. Es ist das goldene Zeitalter der Bildhauerei. Doch der Anteil der Frauen in diesem Beruf bleibt auch im 19. Jahrhundert verschwindend gering. Sie haben keinen Zugang zu den Kunsthochschulen. Das Problem sind auch die Akte. Es wird als moralisch nicht vertretbar angesehen, dass junge unverheiratete Mädchen einem nacktem Mann gegenübersitzen.

Eine Vorreiterin ist hier Hélène Bertaux (1825 – 1909). 1864 stellt sie als erste Frau einen männlichen Akt aus. Ihr „Junger Gallier als Gefangener der Römer“ wird von der Jury des Pariser Salons ausgezeichnet. Die Bildhauerin kämpft um ihre Aufnahme in das akademische System. Sie fordert ein Atelier für Frauen und dass sie dieselbe Ausbildung erhalten wie die Männer an der École des Beaux-Arts. In der Anfangszeit der Frauenbewegung präsentiert sie 1889 ihre „Psyché sous l’empire du mystère“ auf der Pariser Weltausstellung. Die mythologische Figur der „Psyché“ ist eine junge Frau, so schön, dass kein Mann wagt, um ihre Hand anzuhalten, ihre Schönheit verhindert, dass sie die Liebe findet. Hélène Bertaux nutzt die Ausstellung, um ein Zeichen zu setzen. Es ist ein durchgeistigter, ein intellektueller Akt, ein Manifest der Intellektualität von Künstlerinnen. Für ihre „Psyché“ erhält sie als erste Bildhauerin auf einer Weltausstellung eine Goldmedaille. Sie gründet die Union der Malerinnen und Bildhauerinnen, deren jährlicher Salon den Werken von Frauen vorbehalten ist. Ihr Einsatz zahlt sich aus: 1897 werden erstmals Frauen zur Aufnahmeprüfung an der École des Beaux-Arts zugelassen. 1900 bekommen sie ihre eigenen Ateliers. 1911 gewinnt Lucienne Heuvelmans als erste Frau den „Prix de Rome“ für das Basrelief „Elektra wacht über den Schlaf des Orestes“.

Auguste Rodin erkennt das Talent von Camille Claudel (1864 – 1943) und nimmt sie als Schülerin auf. Bald wird sie sein Modell, seine Muße und Geliebte. Er betrachtet Camille Claudel als ebenbürtig. Ihr einzigartiger Stil findet seine Vollendung in „Der Walzer“ (1889 – 1905). Ihre Skulpturen wirken immer wie kurz vor dem Sturz. Camille Claudel zählt zu den fünf bis zehn meistbesprochenen Künstlern ihrer Generation. Als Rodin sie verlässt, entsteht „L’Age mûr“ (1893 – 1899), eine ergreifende Arbeit. Die Figurengruppe zeigt eine junge Frau, die auf Knien versucht, ihren vom Alter gezeichneten Geliebten zurückzuhalten. Anfang des 20. Jahrhunderts, auf dem Höhepunkt ihrer Karriere, wird sie psychisch krank. Mit 49 Jahren lässt ihre Familie sie einweisen. Sie bleibt die restlichen 30 Jahre ihres Lebens eingesperrt.

Jane Poupelet (1874 – 1932) schreibt sich 1893 an der École des Beaux-Arts in Bordeaux ein. Sie ist eine selbstbewusste Frau mit feministischen Überzeugungen und kritisiert mit Humor das archaische Frauenbild der Lehranstalt. Der weibliche Akt wird freier unter dem Blick einer Frau. „Die Badende, die ihren Zeh ins Wasser taucht“, zeigt eine kleine gut beobachtete Geste. Poupelet versteht es, den Augenblick einer Bewegung, einer alltäglichen Situation einzufangen. Im ersten Weltkrieg stellt sie ihr Talent in den Dienst der unzähligen Gesichtsversehrten. Nach den traumatischen Kriegserlebnissen wird ihr Werk radikaler. Sie entfernt der Skulptur Gliedmaßen oder den Kopf. Dies wird auch als Beginn der Abstraktion gesehen.

Käthe Kollwitz (1867 – 1945) ist das erste weibliche Mitglied der preußischen Akademie der Künste. 1933 muss sie sie verlassen – ihre zutiefst politische Arbeit missfällt den Nationalsozialisten. Sie realisiert eine weltliche „Pietà“, die daran erinnert, dass auch sie einen ihre Söhne im Krieg verloren hat. 18 Jahre arbeitet sie an „Trauerndes Elternpaar“. Es zeigt sie selbst und ihren Mann, den toten Sohn beweinend. Heute sind ihr in Europa vier Museen gewidmet.

Von den Zwängen des akademischen Kanons befreit, versucht das Werk von Germaine Richier (1902 – 1959) nicht, zu gefallen und ist doch weltberühmt. 1945 gibt sie das klassische Modellieren zugunsten gröberer Verarbeitungsverfahren auf. In der Art wie sie den Körper behandelt, ihn perforiert, erzählt sie von der Gewalt, den Schrecken des Krieges. Sie erfindet etwas radikal Neues in der Plastik, ein Mischwesen zwischen Mensch, Tier und Pflanze. Eine Hybridform, die die Bildhauerei des 20. Jahrhunderts revolutioniert. Die Bedeutung ihres Werks wird erst spät erkannt. „La mante“ (Gottesanbeterin), ein verstörendes Werk, ist eine der berühmtesten Skulpturen des 20. Jahrhunderts.

Im 20. Jahrhundert erheben die Frauen ihre Stimme in der Politik und in der Öffentlichkeit. Die Künstlerinnen werden freier in ihrer Darstellung der Weiblichkeit. In der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts sprengt die moderne Skulptur das traditionelle Frauenbild. Auf dem Höhepunkt der Frauenbewegung befreien die Bildhauerinnen den weiblichen Körper aus seinem Korsett.

Der weibliche Körper ist das Lieblingsthema von Niki de Saint Phalle (1930 – 2002). Nach einer Jugend zwischen Klosterschule und Modellkarriere lenkt sie ihren Zorn in eine künstlerische und feministische Revolution. Sie erfindet die Figur der „Nana“. Die gewaltigen, knallbunten Figuren, sprengen alle Normen des stereotypen weiblichen Körpers, wie ihn die Modezeitschriften der 50er und 60er Jahre propagieren. Moderne Bildhauerinnen wie Niki de Saint Phalle oder auch Louise Bourgeois lassen die traditionellen Materialien weit hinter sich und werden bildende Künstlerinnen. Ihre Arbeit zählt zum Erbe der Modernen Kunst.

So erschafft Louise Bourgeois (1911 – 2010) Anfang der 90er Jahre ein Werk, das alle Museen der Gegenwartskunst haben wollen. Die Spinne ist ein mächtiges Tier in der Arbeit von Louise Bourgeois. Ihr Genie liegt darin, sich eine Symbolik anzueignen und ihr eine völlig neue Bedeutung zu geben. Das macht sie zu einer der wichtigsten Künstlerinnen in der Darstellung des Körpers.

Neben den Künstlern gab es immer Künstlerinnen voller Schaffensdrang, radikal und innovativ, doch sie wurden von der Geschichte vergessen. Heute diktieren die Bildhauerinnen ihre eigenen Regeln, behaupten ihre künstlerische Freiheit und sind fester Bestandteil unserer Gesellschaft. In der zeitgenössischen Kunst vermischen sich die Disziplinen und gehen Verbindungen ein. Bildhauerei fusioniert mit der Performance-, Computer- oder Videokunst. Die Zahl der Künstlerinnen steigt und die Gleichstellung schreitet voran.

BILDHAUERINNEN

Properzia de‘ Rossi | 1490 – 1530 | Italien | Renaissance

Luisa Roldán | 1652 – 1706 | Spanien | Spätbarock

Marie-Anne Collot | 1748 – 1821 | Frankreich

Hélène Bertaux | 1825 – 1909 | Frankreich

Marcello | 1836 – 1879 | Schweiz | Italien

Camille Claudel | 1864 – 1943 | Frankreich

Käthe Kollwitz | 1867 – 1945 | Deutschland | Expressionismus

Jane Poupelet | 1874 – 1932 | Frankreich

Teresa Feodorowna Ries | 1874 – 1956 | Österreich | Russland

Emy Roeder | 1890 – 1971 | Deutschland

Else Bach | 1899 – 1951 | Deutschland

Louise Nevelson | 1899 – 1988 | USA

Germaine Richier | 1902 – 1959 | Frankreich

Barbara Hepworth | 1903 – 1975 | Goßbritannien

Louise Bourgeois | 1911 – 2010 | Frankreich

Elisabeth Catlett | 1915 – 2012 | USA | Mexiko

Gerlinde Beck | 1930 – 2006 | Deutschland

Niki de Saint Phalle | 1930 – 2002 | Frankreich

Magdalena Abakanowicz | 1930 – 2017 | Polen

Hede Bühl | 1940 | Deutschland

Ursula von Rydingsvard | 1942 | USA

Gerda Bier | 1943 | Deutschland

Ingrid Hartlieb | 1944 | Deutschland

Carole Feuerman | 1945 Hartford, Connecticut | USA | Hyperrealismus

Alice Aycock | 1946 | USA

Madeleine Dietz | 1953 | Deutschland

Andrea Zaumseil | 1957 | Deutschland

Silvia Siemes | 1960 | Deutschland

Sonja Edle von Hoeßle | 1960 | Deutschland

Laura Ford | 1961 | Großbritannien

Uschi Koch | 1963 Wuppertal | Deutschland

Stefanie Ehrenfried | 1967 | Deutschland

Ulrike Buhl | 1967 | Deutschland

Stephanie Marie Roos | 1971 | Deutschland

Joana Vasconcelos | 1971 | Frankreich

Stella Hamberg | 1975 | Deutschland

Sarah Esser | 1977 | Deutschland

Manuela Tirler | 1977 | Deutschland

Melanie Fieger | 1979 | Deutschland

HAUPTWERKE BILDHAUERINNEN

Poperzia de‘ Rossi | Josef und die Frau des Potiphar | 1525 – 1526

Luisa Roldán | Die Grablegung Jesu | 1700 – 1701

Marie-Anne Collot | Büste von Pierre-Étienne Falconet | 1767 – 1768

Marcello | Pythia | 1870

Hélène Bertaux | Psyché sous l’empire du mystère | 1889

Camille Claudel | Der Walzer (La Valse) | 1889 – 1905

Camille Claudel | Das reife Alter (L’Âge mûr) | 1893 – 1899

Camille Claudel | Die Welle (La Vague)| 1897

Camille Claudel | Perseus und die Gorgone (Persée et la Gorgonne) | 1902

Jane Poupelet | Morgentoilette (Femme à sa toilette) | 1909

Lucienne Heuvelmans | Oreste et Électre endormis | 1911

Käthe Kollwitz | Trauerndes Elternpaar | 1914 – 1932

Käthe Kollwitz | Mutter mit zwei Kindern | 1934

Käthe Kollwitz | Pietà oder Mutter mit totem Sohn | 1937 – 1939

Germaine Richier | Große Gottesanbeterin (La mante, grande) | 1946

Louise Bourgeois | Maman | 1999

Niki de Saint Phalle | Nana auf einem Delphin | 1994

STICHWORTE BILDHAUERINNEN

ZITATE BILDHAUERINNEN

GERLINDE BECK | ZITATE

„Mit ihrem bestechenden handwerklichen Können und ihrem sensiblen Gefühl für Techniken und Material hat Gerlinde Beck immer wieder ganz eigene Akzente gesetzt und damit Kunst und Kultur in der Bundesrepublik Deutschland entscheidend mitgeprägt.“ | Ministerpräsident Lothar Späth über Gerlinde Beck

„Wenn meine Kritiker sagen, ich würde die Sache auf die Spitze treiben, haben sie recht. Dass ich aber die physikalischen Gesetze auf den Kopf stelle, ist nicht der Fall.“ | Gerlinde Beck

LOUISE BOURGEOIS | ZITATE

„Die gleiche Kunstbegabung beider Geschlechter vorausgesetzt zeigt doch die Erfahrung, daß mit wenigen Ausnahmen die künstlerische Betätigung der Frauen sich beschränkt auf das Bildnis, die Landschaft, das Stillleben und das Kunstgewerbe. Freie Komposition und monumentale Aufgaben scheinen der Veranlagung der Frau weniger zu entsprechen. Diese Selbstbeschränkung der überwiegenden Mehrheit aller künstlerisch tätigen Frauen hat ihren Grund sicher nicht im Mangel einer entsprechenden Ausbildungsmöglichkeit, sondern in einem richtigen Gefühl für die Grenzen der eigenen Begabung.“ | Gutachten der Akademie München vom Juni 1918

„Wenn ein Junge geboren wird, dann ist die Familie glücklich. Wenn ein Mädchen geboren wird, dann findet man sich damit ab, man toleriert die Tatsache.“ | Louise Bourgeois

NIKI DE SAINT PHALLE | ZITATE

„Mein Vater redete pausenlos. Ich hatte nie Gelegenheit, etwas zu sagen. Da habe ich angefangen, aus Brot kleine Sachen zu formen. Wenn jemand immer redet und es sehr weh tut, was die Person sagt, dann kann man sich so ablenken. Man konzentriert sich darauf, etwas mit seinen Fingern zu machen. Diese Figuren waren meine ersten Skulpturen, und sie repräsentieren eine Flucht vor etwas, was ich nicht hören wollte. […] Es war eine Flucht vor meinem Vater. Ich habe zahlreiche Arbeiten zu dem Thema ‚The Destruction of the Father‘ gemacht. Ich vergebe nicht und ich vergesse nicht. Das ist das Motto, das meine Arbeit nährt.“ | Louise Bourgeois

“Ich wollte meinem Vater verzeihen, dass er mich, als ich elf Jahre alt war, zu seiner Geliebten zu machen versuchte. Ich fand nur Wut und leidenschaftlichen Hass in meinem Herzen.” | Niki de Saint Phalle

“Instead of becoming a terrorist, I became a terrorist in art.” | Niki de Saint Phalle

“Ich werde die größten Skulpturen meiner Generation machen. Größer. Höher und stärker als die der Männer.” | Niki de Saint Phalle

LOUISE NEVELSON | ZITATE

„Den Schaffensprozess zeichnet die Notwendigkeit aus, in sich zu gehen und zu graben. Es liegt in der Natur des Schaffensprozesses, dass es sich nicht um einen Akt ruhmreicher Außendarstellung handelt, sondern um einen schmerzhaften, schwierigen Vorgang im Inneren.“ | Louise Nevelson

GERMAINE RICHIER | ZITATE

„Ich versuche nicht, Bewegung wiederzugeben. Meine Intention geht vor allem dahin, Bewegung vorstellbar zu machen. Meine Skulpturen sollen den Eindruck erwecken, unbeweglich zu sein und sich gleichzeitig bewegen zu wollen.“ | Germaine Richier

EVA ROUCKA | ZITATE

„Eine Skulptur muss für sich sprechen; wenn nicht, ist sie nicht der Rede wert.“ | Eva Roucka

BIBLIOGRAPHIE BILDHAUERINNEN

Suter-Raeber, Regula; Basler Künstlerinnen gestern und heute ; 1923 – 1990, Gesellschaft Schweizerischer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen / Sektion Basel, Basel ; GSMBK Basel ; 1991, ISBN: 3-9520171-0-8

Gundel, Marc; Hartog, Arie; Schmidt, Frank; Bildhauerinnen in Deutschland, Women sculptors in Germany, Bildhauerinnen : von Kollwitz bis Genzken, Kunsthalle Vogelmann, Bremen ; Gerhard-Marcks-Haus ; 2019, ISBN: 978-3-86832-520-1

Wallner, Julia; Ladwig, Günter; Die¬ erste Generation, Bildhauerinnen der Berliner Moderne, Georg-Kolbe-Museum, Berlin 2018, ISBN: 978-3-9819776-0-8

LINKS BILDHAUerinnen

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